《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》

原文及作者

原文：

髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。

玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。通犀还解辟寒无？

作者

李清照，号易安居士 ，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。她是宋代婉约词派的杰出代表，被誉为 “千古第一才女”。李清照出身书香门第，自幼受到良好的文学熏陶，早期生活优渥，词作多描绘悠闲惬意的生活，词风清新明快；后期经历国破家亡、丈夫病逝等变故，生活陷入困境，词风转为沉郁悲怆。其作品情感细腻真挚，语言清新自然，意境深远，在文学史上占据重要地位。

文学艺术

表达方式

• 抒情：开篇 “髻子伤春慵更梳” 直接抒发女子因伤春而产生的慵懒情绪，情感真挚浓烈，让读者能深切体会到女子内心的愁苦。

• 描写：对室外景色，如 “晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏”，用细腻笔触勾勒出一幅清幽的庭院夜景；对室内陈设，像 “玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏”，细致描绘出闺房的精致华丽，通过环境描写巧妙烘托出女子的心境。

表现手法

• 借景抒情：借 “落梅”“淡云”“疏月” 等自然景象，抒发女子伤春、孤寂的情感，情景交融，使情感表达委婉含蓄，富有韵味。

• 衬托：以室内精致奢华的陈设，如 “玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏”，衬托出女子内心的孤独寂寞，环境的华丽与内心的落寞形成鲜明对比，增强了艺术感染力。

修辞手法

• 设问：结尾 “通犀还解辟寒无？” 以设问的形式，引发读者思考，委婉地表达出女子内心的凄寒之感，使情感的抒发更具感染力，韵味悠长。

韵律节奏

• 押韵：押 “u” 韵，“梳”“初”“疏”“苏”“无” 等韵脚和谐统一，读起来朗朗上口，富有音乐美感，有助于情感的流畅表达。

• 平仄：严格遵循《浣溪沙》词牌的格律要求，平仄相间，如 “髻子伤春慵更梳”，平仄搭配使声调抑扬顿挫，富有变化，与情感的起伏相得益彰。

• 节奏：以七言为主，节奏平稳舒缓，停顿大致遵循 “二二三” 的节奏，如 “髻子伤春 / 慵更梳，晚风庭院 / 落梅初”，这种节奏与词中舒缓、忧伤的情感基调高度契合。

内容赏析

逐句译文

• 髻子伤春慵更梳：因为伤春，连发髻都懒得再梳理。

• 晚风庭院落梅初：晚风吹过庭院，梅花刚开始飘落。

• 淡云来往月疏疏：淡淡的云朵飘来飘去，月亮稀疏地挂在天空。

• 玉鸭薰炉闲瑞脑：玉鸭形状的薰炉中，龙脑香悠然地散发着香气。

• 朱樱斗帐掩流苏：红色樱桃般的斗帐，流苏低垂遮掩。

• 通犀还解辟寒无：传说中的通犀角还能驱散这春寒吗？

逐句细解

• 髻子伤春慵更梳：首句直接点明女子因伤春而慵懒的状态。“髻子” 代指女子发型，“慵” 字生动展现出女子内心被愁绪填满，连日常梳妆都提不起兴致，奠定全词慵懒、愁苦的情感基调。

• 晚风庭院落梅初：描绘晚风吹拂庭院，梅花初落的景象。“晚风” 增添了一丝凉意和孤寂氛围，“落梅” 这一意象象征着美好事物的消逝，暗示春日将尽，也隐喻女子青春渐逝，勾起女子的伤春之情，为下文情感抒发做铺垫。

• 淡云来往月疏疏：天空中淡云飘动，月亮稀疏。“淡云”“疏月” 营造出清幽、寂寥的氛围，与女子孤寂的心境相呼应，进一步烘托出女子内心的孤独与惆怅，使画面更具诗意美感。

• 玉鸭薰炉闲瑞脑：室内玉鸭形状的薰炉中，龙脑香（瑞脑）散发香气。“玉鸭薰炉” 体现女子生活环境的精致，“闲” 字赋予薰炉闲适之感，与女子内心的孤寂形成鲜明对比，以乐景衬哀情，凸显女子内心的落寞。

• 朱樱斗帐掩流苏：红色樱桃般的斗帐，流苏低垂。“朱樱斗帐” 描绘出闺房的华丽，“掩流苏” 给人私密、幽闭之感，暗示女子被困于闺阁，孤独寂寞，与外界交流匮乏，强化了女子的孤独形象。

• 通犀还解辟寒无：表面询问通犀角能否驱散春寒，实则是女子在问自己内心的凄寒能否排解。“还解”“无” 加强疑问语气，将女子内心的孤独、愁苦推向高潮，言有尽而意无穷。

主旨概括

• 整体感知：这首词上阕通过描写女子因伤春而慵懒梳妆以及庭院中的春景，展现其伤春情绪；下阕描写室内精致陈设，进一步烘托女子的孤独寂寞，最后以设问含蓄表达内心的凄寒之感。全词从生活场景入手，深入到女子的内心世界，细腻地展现了女子在春日里复杂而微妙的情感，情感真挚，意境清幽，体现了李清照早期词作细腻婉约的风格特点。

• 关键语句：“通犀还解辟寒无？” 这一关键语句，以委婉的设问，将女子内心深处的孤独、凄寒之情推向高潮，言有尽而意无穷，引发读者对女子心境的深入思考，也使整首词的情感表达更为深沉。

情感分析

• 结合背景：李清照前期生活安逸，家庭文化氛围浓厚。但作为闺中女子，其情感世界丰富而细腻。春日的景象极易触动她敏感的内心，而当时女子活动范围局限于闺阁，情感难以尽情抒发。李清照以细腻的笔触，将春日里的慵懒、孤寂、凄寒之感融入词中。虽未经历后期生活的重大变故，但这种早期的伤春情怀同样真挚动人，展现出她对生活的敏锐感知和对内心世界的深度挖掘。

• 分析意象：“落梅” 象征着美好事物的消逝，既暗示了春日的流逝，也隐喻女子青春的渐去，引发女子的伤春之情；“淡云”“疏月” 营造出清幽、孤寂的氛围，衬托出女子内心的孤独；“玉鸭薰炉”“朱樱斗帐” 等室内陈设，展现出女子生活环境的精致，却从侧面衬托出她的孤独寂寞，凸显其内心的空虚。这些意象相互交织，共同营造出一种孤寂、哀愁的意境，深刻地表达了女子的情感。

中心思想

• 此词以细腻的笔触描绘了春日里女子的生活状态和复杂情感。一方面，展现了女子因伤春而产生的慵懒情绪，以及对时光流逝、美好事物消逝的感慨，体现了她对美好事物的珍视和对青春岁月的留恋；另一方面，通过对女子孤独生活场景的描写，表达出她内心深处的孤寂，这种孤寂不仅仅是空间上的独处，更是心灵上的孤独。最后的设问 “通犀还解辟寒无？” 升华了主题，将女子内心的凄寒之感推向极致，体现出她对温暖和慰藉的渴望。整首词充分展现了李清照对女性内心世界的深刻洞察和细腻描绘，以及她在早期创作中对生活细微情感的敏锐捕捉与艺术化表达，具有极高的艺术价值。

文化背景

时代文化

• 社会风貌：宋代经济繁荣，城市生活丰富多彩，市民阶层兴起。然而，女性的社会地位相对较低，活动范围大多局限于闺阁之中。李清照的这首词从侧面反映了当时闺中女子的生活状态，她们虽生活相对安逸，但精神世界的丰富与外界交流的匮乏形成鲜明反差，伤春、思春等情感成为她们诗词创作的常见主题。

• 思想潮流：宋代儒家思想占据主导地位，强调礼教和伦理道德，女性受到的束缚较多，情感表达较为含蓄内敛。李清照的词在一定程度上突破了这种束缚，以细腻真实的情感表达展现女性的内心世界。同时，她也受到当时文人阶层注重生活情趣和审美追求的影响，词中的环境描写精致入微，体现出较高的审美情趣。

作者生平

• 人生经历：李清照早年生活富足，家庭文化氛围浓厚，自幼接受良好的教育，展现出卓越的文学才华。这首词创作于她生活的早期阶段，此时的她尚未经历人生的重大波折，但少女或少妇时期的细腻情感已在词中充分体现，为她后期的创作风格转变奠定了基础。

• 思想倾向：李清照深受儒家文化的熏陶，有着较高的文化素养和细腻的情感。在早期的创作中，她关注生活中的点滴，善于捕捉内心的情感变化，以女性特有的视角和细腻笔触，描绘出生活中的美好与哀愁，展现出对生活的热爱和对情感世界的探索。

语言基础

语法

• 特殊句式：词中无明显特殊句式，语言表达自然流畅，符合词的抒情和叙事需求。

• 虚词用法：无特别突出的虚词用法，虚词的运用主要是为了使语句通顺、表意连贯。如 “更” 在 “髻子伤春慵更梳” 中，加强了慵懒的程度，突出女子的伤春情绪。

字词

• 生僻字词：“通犀” 较为生僻，指通天犀，是一种名贵的犀牛角，传说它可以避寒。了解这个词有助于理解词的最后一句以及女子的情感表达。

• 古今异义：无明显古今异义字词，词的语言较为通俗易懂，符合宋代词的语言特点。

• 一词多义：无典型一词多义现象，字词含义在词中较为明确，易于理解。

• 词类活用：无明显词类活用现象，词语用法较为常规。

注释

髻子：发髻。

慵：慵懒，懒散。

玉鸭薰炉：形状如鸭子的玉制薰炉。

瑞脑：一种香料，即龙脑。朱樱斗帐：红樱桃色的小帐子。

流苏：下垂的穗子，常用于装饰。

通犀：即通天犀，一种名贵的犀牛角，传说可以避寒。

扩展阅读

• 李清照其他闺情词：《如梦令・常记溪亭日暮》描绘了少女时期的欢乐生活，与《浣溪沙・髻子伤春慵更梳》中女子的伤春孤寂形成鲜明对比，通过对比阅读可以感受到李清照在不同心境下的创作风格变化。《一剪梅・红藕香残玉簟秋》中 “此情无计可消除，才下眉头，却上心头” 细腻地表达了女子的相思之情，与本词中女子的情感有相似之处，对比阅读能够深入体会李清照闺情词的情感表达技巧。
• 同时代其他词人闺情词：柳永的《雨霖铃・寒蝉凄切》写离别之情，虽与本词主题不完全相同，但在情感的细腻表达上有相通之处，对比阅读可以感受婉约词派不同词人的风格差异。晏几道的《临江仙・梦后楼台高锁》中 “落花人独立，微雨燕双飞” 以景衬情，表达孤寂之情，与本词的表现手法相似，对比阅读能加深对婉约词表现手法的理解。
• 后世对李清照词的评价与研究：后世学者对李清照的词评价颇高，如王士祯认为她的词 “婉约以易安为宗” 。研究著作如王仲闻的《李清照集校注》，对她的词作进行了详细的校注和解读，深入了解这些评价和研究，能从不同角度理解李清照词的艺术价值和文化内涵，也能了解到她在词坛的重要地位以及对后世词创作的影响。例如，通过研究可以发现她的词在语言运用、情感表达、意境营造等方面对后世婉约词创作产生了深远的影响，许多词人在创作中借鉴了她的手法和风格 。

参考文献

[1] 王仲闻。李清照集校注 [M]. 人民文学出版社，1979.

[2] 陈祖美。李清照新传 [M]. 北京出版社，2005.